Spíše než uvažovat o hloubce lopaty, možná bude vhodnější povrchová plocha, nebo možná zvážit lopatku ve tvaru kužele, kde povrchová plocha a hloubka souvisí.

Fotony na detektoru fotografie, jako je déšť v lopatce, mají náhodné variace, ale čím větší plochu vzorkujete, tím lepší průměr získáte, takže budete mít méně náhodného šumu a budete schopni přesně lépe rozlišovat mezi jemnými variacemi, protože je pravděpodobnější, že budou skutečnými barevnými variacemi než náhodný šum. Na tmavém konci stupnice je problém relativně málo fotonů, takže ke zkreslení průměru a vyvolání šumu je potřeba méně zbloudilých. Na světelném konci zaplaví fotodetektor příliš mnoho fotonů a dosáhne svého limit a skončíte s foukanými zvýrazněními. Větší fotodetektor může absorbovat více fotonů než malý, než dosáhne maximálního elektrického náboje, kterého může dosáhnout.

Důležité je také měřítko kbelíku. I když máte velmi hluboký segment, ale má velmi hrubé měřítko, budete moci představovat pouze malé množství dat.

Některé levnější senzory někdy zachytí pouze 8 bitů na kanál RGB, dokonce pokud umožňují RAW, zatímco u digitálních zrcadlovek je běžných 12 nebo 14 bitů na kanál. Každý bit navíc zdvojnásobuje odstupňování stupnice, které lze reprezentovat.

Představte si dva kbelíky stejné hloubky, ale jeden se stupnicí palce a druhý se stupnicí mm. Při následném zpracování, když roztáhnete detail, bude mít kbelík s měřítkem mm mnohem více informací - řekněme, že první palec je černý, to je jedna barva, ale ve stejném prostoru bude asi 25 mm, tj. 25 různých odstínů pro ten s jemnějším měřítkem.

Obecně řečeno, větší fotodetektory a větší bitová hloubka vám poskytnou větší dynamický rozsah. Větší fotodetektory pro jakoukoli danou velikost snímače vám poskytnou nižší rozlišení pixelů, takže nastane kompromis. To je jeden z důvodů, proč jsou full frame a středoformátové senzory oblíbené u profesionálů, protože mají na svých senzorech jak velká místa pro detekci fotek, tak mnoho z nich, které poskytují jak vynikající dynamický rozsah, tak vysoké rozlišení.

Vypadá to, že jste to pochopili správně, a proto jen vysvětlím svými slovy.

„rozsah“ v „dynamickém rozsahu“ souvisí s množstvím dostupné úrovně mezi celkovou černou a celkovou bílý. Při použití analogie kbelíku by hlavní omezení byla:

1. Některé segmenty jsou menší než jiné - nastaví limit pro bílé
2. Některé segmenty nejsou nikdy prázdné (hluk) ) - nastavuje limit pro černou barvu

První omezení má více společného s digitálním formátem ukládání obrazu než kvalitou snímače a druhé závisí hlavně na kvalitě obrazu senzor.

Protože kvalita snímače je v dnešní době skvělá, většina fotografů vám řekne, že pokud máte na výběr mezi podexponováním a přeexponováním, použijte první, protože úroveň hluku je tak nízká, že ji můžete skutečně zesvětlit. až v postprocesu a získáte spoustu podrobností.